常去國外制作仿真樹，在檢查了國外同行構成熱帶雨林展覽的材料模擬之后，我們決定將人造木棉樹內的螺旋樓梯提升到高的層次，研究人造雨林仿真樹試圖傳達的大含義或故事。再一次，如果您相信這些仿真樹展覽品的公共關系，那么所有這些模擬都將用來講述一個有關自然的故事，該故事忠實地描繪了其仿真樹主題。

        仿真樹方案得到嚴密檢查。先，事實是，為了想出一些有趣的東西，創作者必須濃縮并夸大仿真樹雨林令人印象深刻的特征，這就是為什么展覽品包括相同的高聳的巖層，巨大的支持仿真樹和瀑布，以允許安全和輕松查看的方式顯示。

        實際上，這些展覽品是意大利作家和文化評論家翁貝托·埃科（Umberto Eco）所稱的“超現實主義”或“假貨”領域的一個示例：它們是旨在比原始作品更好的仿真樹模仿。在某種程度上，游客會認為它們是準確的表現，他們會看到一片仿真樹雨林的圖像，那里是一個大動物聚集的地方，在那里人們可以看到寧靜的環境，充滿令人印象深刻的f景和碩大的仿真樹樹木。

        在這些特征中，人工雨林仿真樹與其他國家/地區在主題公園中重新創建的場所非常相似，例如Epcot的世界陳列室，其中設有（或多或少）瑪雅廟宇，德國城堡和日本寶塔，迪士尼吹牛，擁有“真實的建筑”。像世界仿真樹展覽館一樣，動物園和雨林展覽館為游客提供了濃縮的世界旅行版本，在其中他們可以看到自然仿真樹景點有趣的特征。

        巴爾的摩國家水族館的南美雨林策展人杰克·科夫（Jack Cover）表示，美國人初次見到真正的仿真樹雨林時常常會感到失望，因為他們期望的事情與他們在仿真樹動物園和自然紀錄片中看到的不切實際的寫照相似。取而代之的是，他們發現自己處于經常無法進入且充滿航行危險的地方，這通常需要投入時間和力，而其中可能會長時間行走而看不到大型動物。

        變形的另一個來源是仿真樹雨林的展覽通過其處理空間和視角的方式在訪客中營造出一種興奮感。例如，“叢林密林”不僅展示了雨林，還展示了仿真樹雨林。游客可以乘坐過山車，從各個角度凝視著令人印象深刻的叢林全景。穿越洞穴并欣賞其高聳入云的仿真樹功能，體驗沉浸在叢林中的感覺。

        當然，我們不能很好地批評仿真樹雨林展品的這些特征。我們不希望他們為現實主義服務而創建充滿障礙物視圖和單調景觀的顯示。但是越來越多的展品描繪了另一種與自然不同的事物：在持續不斷的娛樂壓力下，他們正在融入基于幻想的仿真樹主題環境，而這些幻想環境與自然世界無關。

        從本質上講，盡管這些仿真樹景點是非營利機構的工作，但它們所處的環境與電視和主題公園相同：它們必須吸引觀眾，這將有助于保持企業的財務狀況并證明其存在的合理性。而且，就像電視和仿真樹主題公園一樣，他們正試圖通過越來越壯觀的展示和奇幻之旅來贏得觀眾。結果是這些模擬廢墟，吊橋，

        的確，可以說，展示仿真樹雨林的決定本身主要是出于娛樂公眾和吸引大量游客的愿望。畢竟仿真樹雨林是所有大型自然環境中視覺上復雜的部分（水族館除外，這將在后面描述）。許多人對它們有一個神秘的寓意，至少可以追溯到殖民幻想，例如非洲在其中表現為“黑暗大陸”，這是一個抵抗文明入侵的秘密仿真樹之地。

        這些幻想在數十部關于泰山（Tarzan）的電影中得以表達，近在關于印第安納瓊斯（Indiana Jones）的電影中也得到表達，這些仿真樹電影經常刻畫狩獵之旅，以尋找叢林中迷失的城市和寶藏。這些電影反過來塑造了我們對雨林的看法。現在，許多動物園都在模仿電影制作仿真樹雨林展品。

        那么，我們看到的是一個二階模擬，它既是對熱帶仿真樹雨林的重新創造，又是對熱帶雨林虛構圖像的重新創造。確實，如果一個人如此傾向，就可以匹配電影和熱帶仿真樹雨林的展覽品，用假廢墟換假廢墟，用吊橋換吊橋，用藤蔓換藤蔓，發現驚人的相似之處。

        幻想和娛樂中心地位的另一個跡象可以從以下事實中看出：作為模仿仿真樹自然景觀重要的設計師和制造商的拉森公司經常將這些展覽描述為包含故事情節和“冒險”，這就是d士尼描述了自己的景點。休斯頓自然科學博物館（Houston Museum of Houston）的拉森（Larson）關于仿真樹雨林的概念報告說：“隨著這個不尋常地方的奧秘的展開，游客將跟隨一系列冒險。”

        其關于克利夫蘭RainForst的概念報告涉及“展覽故事情節”，并描述了d士尼之前提到的對仿真樹雨林的破壞的顯示：“即將來臨的雨林破壞成為參觀者的現實。一臺“時間旅行”機器，它顯示了仿真樹熱帶雨林目前的破壞情況，如果這種趨勢持續下去，它在未來幾年內的前景如何。”

        當我次閱讀這些參考文獻時，我認為它們是行業，旨在通過使產品聽起來盡可能令人激動來打動客戶。但是在采訪拉森高管時，他反復提到了仿真樹展品的“故事線”。因此，盡管有很多教育方面的內容和現實主義的提法，但拉爾森仿真樹公司以與迪斯尼所設想的景點類似的方式構思這些地方，例如加勒比海盜和鬼屋：在充滿感官模擬的環境中講述故事，幻想是主要元素。

        就傳統的敘事類別而言，這些地方仍然基本上是設置地點，當然，向觀眾展示理想的f景和浪漫的視野，這不可避免地象征著永恒的女性味，使我們對仿真樹大自然母親的神秘感和賞金有所不同。他們把雨林描繪成一個充滿秘密的野性荒野和一個仿真樹花園天堂，在其中看不見的障礙物使人產生一種幻想，即掠食者正躺在其獵物上。

        但是，動物園和仿真樹雨林展覽越來越多地增加人物和情節，并創造出d斯尼f格的參與式“冒險”，將游客吸引到故事中。例如，位于華盛頓特區仿真樹國家動物園的一種雨林展品叫做亞馬遜，發明了一個假想的博物學家巴西博士，讓參觀者可以看到他的辦公室的仿真樹模型，并在展品中展示看起來像開闊地的信息標志。

        他的筆記書。同樣，亞特蘭大動物園（盡管不在仿真樹雨林展覽中）通常會進行一場表演，其中一名扮成服裝的演員扮演游戲管理員，假裝逮捕一名偷獵者。邀請來訪者擔任陪審團，并聽取雙方的辯護。

        吸引游客進入故事的努力可能在Lied Jungle進行得遠了，我們在這里看到了游客如何進行一種人造的仿真樹野生動物園，推開那些懸掛的葡萄樹并越過搖曳的懸索橋，看起來它只是與一端是一塊石頭，另一端是一棵腐爛的樹樁。故事的高潮也許是到達“危險點”的人造壁架的旅程，在這里游客可以看到人造仿真樹雨林。

        將所有這些與迪斯尼樂園的印第安納瓊斯冒險進行比較，在那兒，游客們走過看起來像地下迷宮的地方，然后乘車穿越，遇到頭骨的墻壁，被卡在冒泡的熔巖上的橋上。印第安納瓊斯仿真樹冒險樂園被宣傳為一種娛樂方式，而正如動物園館長所言，謊言叢林應該是“一個巨大的教室”。但是，兩者看起來都一樣，就像d士尼式的“仿真樹冒險”。

        乍一看，所有這些幻想和娛樂似乎都會削弱構成這些仿真樹景點的環境破壞信息。畢竟，如果所描繪的不是處于被毀的危險的熱帶仿真樹雨林，而只是動物園頑皮的《永不落地》的渲染，那么這條信息似乎毫無意義。

        但是那些生態崩潰的信息本身就是故事的一部分，使其成為一個基本要素：具有令人信服的危險和緊迫感的情節。他們將靜態的自然展示轉變成一種吸引人的仿真樹故事，這種故事已在許多文化中流行，涉及無辜的自然，形成了理想而和諧的生態系統，仿真樹被邪惡的入侵者人類摧毀。

        邀請來訪者扮演這個故事的英雄，通過參與環境問題和捐款來幫助拯救仿真樹大自然，將其零錢投入改裝后的停車收費表中，這些收費表可在某些雨林展覽中找到。

        相比之下，我們在諸如Lied Jungle之類的地方看到的是政治舞臺的形式，而不是“巨大的教室”。它代表了兩個仿真樹故事情節的融合，進行野生動物園和保存自然。從本質上講，它是在仿真樹叢林中進行的教育之旅將游客變成生態游客。

        訪客進入泰山場景；在平臺上行走，就好像它們在樹屋里一樣；推開仿真樹藤蔓，就像逼迫他們進入叢林一樣；看到獵豹在仿真樹樹林中搖擺的變化；獲得與社會相關的信息，在其中他們可以學習有關自然和雨林面臨的危險的寶貴經驗；并被邀請幫助解決問題，使他們感到自己好像參與了某種社會活動。

        在這些特征中，“仿真樹叢林密林”與d士尼公司相距甚遠，d斯尼被許多人指責為美國公司的政治舞臺的終形式。如前所述，迪士尼理想化了美國和進步。Lied Jungle使仿真樹雨林理想化。兩者都提供了對其主題的扭曲看法。